不銹鋼雕塑主體與雕塑底座之間的關(guān)系是一個主次的關(guān)系，要想塑造出一件合格的雕塑作品就得把握這一主次關(guān)系，主體每一細(xì)節(jié)的塑造，每一形體的設(shè)計，每一動勢的構(gòu)思，無不表現(xiàn)作者所要表達(dá)的主題思想和內(nèi)心的想法。

一件完整的城市不銹鋼雕塑不銹鋼雕塑廠作品主要分為雕塑主體與雕塑底座兩個部分，相對于雕塑雕塑主體而言，雕塑的底座就是整個雕塑中的一個次要部分，而且這個次要部分往往被很多雕塑創(chuàng)作者所不重視，或是被創(chuàng)作者忽略。如果底座沒有處理好，雕塑的整體效果會大打折扣，最終有可能完全違背了作者最初想達(dá)到的藝術(shù)效果的初衷。相反底座要是處理好了，不僅能達(dá)到最初想要的效果，并且有可能會創(chuàng)作出意想不到的新的藝術(shù)效果。

1、不銹鋼雕塑主體與底座的位置關(guān)系

底座就應(yīng)該處于雕塑主體的底部，就如同建造房屋之前要打的地基一樣，地基撐起了整棟房子就像底座撐起了整個雕塑主體，底座統(tǒng)一了整個形體的同時還保證了雕塑的穩(wěn)定。

2、不銹鋼雕塑主體與底座在體量上的關(guān)系

在體量上為了突出主體，底座的體量我們要加以控制，不能喧賓奪主。一般人物雕塑底座的體量都很小，例如一個等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的長和寬。這樣人物這一主體才能凸顯出來。當(dāng)然要是塑造的是偉人雕塑就得做調(diào)整了，因為偉人雕塑有其特殊的身份與地位且為人們所敬仰，一般將其放置于空闊的廣場空間之內(nèi)，這也就如同大型的城市雕塑為了與周邊的空間環(huán)境達(dá)到協(xié)調(diào)，需要適當(dāng)?shù)膬r高加大底座，一方面突出了偉人的高大形象，另一方面滿足了整個大空間的體量的需要。

3、不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關(guān)系

雕塑主體與底座形體的處理上，底座作為一個襯托雕塑主體的這樣一個功能體，在形體處理上就得充分發(fā)揮其襯托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環(huán)境背景的襯托，還有一個關(guān)鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體進(jìn)行變化，當(dāng)?shù)袼苤黧w形體變化較簡潔，那么底座的形體就不能比主體復(fù)雜，這種情況底座一般選擇簡易的立方體或是長方體。當(dāng)?shù)袼苤黧w的形體變化豐富多變，底座可以根據(jù)主體的需要做適當(dāng)調(diào)整，關(guān)系協(xié)調(diào)即可。如果底座的形體的豐富性或復(fù)雜性超過了雕塑主體，這會使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。

4、不銹鋼雕塑主體與底座的刻畫程度上的關(guān)系

在刻畫程度上，對主體我們要豐富其內(nèi)容，對其客體底座我們要完全配合主體的刻畫程度，重點刻畫的雕塑主體，只有主體精細(xì)了才能更突出地表現(xiàn)我們要塑造的主體形象。在某種層面上說，底座的刻畫是可以忽略不計的，因為底座相對于雕塑主體基本上就沒有什么刻畫的需要。但是有些較為精細(xì)的雕塑還是需要底座的刻畫的，所以我們也不能完全忽略底座的刻畫。

5、不銹鋼雕塑主體與底座的虛實關(guān)系

虛實存在于每一雕塑作品當(dāng)中，就如素描作品一樣，整體的虛實，個體的虛實，局部的虛實，細(xì)節(jié)的虛實，這樣層層相加的虛實關(guān)系構(gòu)成了一副完整的畫面。雕塑也是一樣，這里講的主要是雕塑一個整體的虛實，也是主體與陪襯體之間的一個關(guān)系。實就是要求實實在在地去表現(xiàn)和塑造一東西。虛就是稍帶一筆，就像中國的水墨畫一樣，存在于若有若無之間。雕塑主體與底座的塑造也存在著這樣一層關(guān)系。雕塑整體的關(guān)系來自于雕塑主體與底座的一個虛實的表現(xiàn)，實在于主體，虛則應(yīng)于底座，最終目的就是充分突出雕塑主體達(dá)到一個完整的藝術(shù)效果。